|
叶锦添—让橘子红的人 |
|
看过《橘子红了》，你一定会喜欢秀禾的大红绣袄、大太太的精致盘扣、嫣红的蕾丝露背旗袍、宛晴的嫩黄小袄。当她们的红衣绿袖游弋在金黄色的桔林，飘过雾气萦绕的碧绿水面，穿梭在大红灯笼高高挂的庭院，我们不由得被那些服饰惊人的美丽打动了。陶醉之余，我们再次看到那个熟悉而陌生的名字：叶锦添。 或许大多数的人都是从电视上奥斯卡的颁奖晚会认识这个戴着金丝眼镜的男人的。其实更多的时候，即使我们与他擦肩而过，这个蓄着胡须、戴着棒球帽、衣着随意的男人不会引起我们太多的注意。但就是这样一个外表普通的男人，用或简洁或飘逸或奢华的服饰，为我们营造出了一场场荡气回肠、萦绕心间久久不愿退去的美梦。 他对文化的涉猎是广泛的，在西方美学的引导下，在中国传统服饰和少数民族服饰的影响下，叶锦添不断地编织着自己独特的美学观念，细细地营造每一场的繁华旧梦。有人说：叶锦添的服装会说话。因为他服装的形式美总能为演员的表演和对白锦上添花。叶锦添的服饰带给了我们唯美却难以言表的视觉感受，触动着心底里的每一根神经。他的服饰所展现的古老中国的精致与优雅、繁华和平实，总是散发着梦一般的气息，里面的韵味绝对是只可意会，不可言传。 １９８６年担任吴宇森《英雄本色》的执行美术开始，在香港长大的叶锦添开始真正涉猎电影的艺术造型。虽然叶锦添并非服装设计的科班出生，但他却在美的世界里找到了放飞心灵的天空；虽然他首先接触到的是西方的美学理念，但他从未放弃骨子里的中国情愫。无论是《诱僧》的艳丽妖媚，《卧虎藏龙》的衣裾飘逸，还是《大明宫词》的绮丽奢靡，叶锦添一次又一次成功地在古代与现代、东方与西方、民族与民族之间找到了最佳的平衡点。 《卧虎藏龙》的成功使叶锦添的心态更加地自在，使他能以更轻松更唯美的态度去拓展自己的艺术空间。叶锦添的每一件作品都凝聚中国的文化精髓，大多数的服饰因为其纯手工的制作而价值不菲。他从不允许自己的创作“一物多用”，他总是试图抛开一切，在空白的背景和纯粹的状态下寻找新的灵感。在即将面世的《射雕英雄传》中，叶锦添更是根据周迅的特点创作了明显区别于翁美玲版本的青春时尚造型。 |